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長春flash動畫電影就是講故事的一種工具制作劇本

長春flash動畫電影就是講故事的一種工具制作劇本
“電影就是講故事的一種工具。電影所講述的故事和文學、美術、音 樂、戲劇所承載的故事有什么不同呢?這里所指的電影是狹義上的商業 性故事片。這也是我們探討的理論基點,如果不做這樣狹義的定位,詮釋 概念時就沒有了一個相對固定的標準,這樣的探討也就沒有意義了。”o關 于電影所講述的故事與文學、美術、音樂、戲劇所承載的故事到底有什么 不同.周鮚認為:
首先.電影在本質上是一種視覺媒介。當故事被戲劇化地呈現出來 的時候,觀眾在電影里看見的是圖像,是美麗的風景,是人與人的對話,是 槍戰、災難等畫面。電影劇本就是要由畫面講述故事,加上語言并將這些 內容安排在戲劇性的結構中。其次,電影畫面講述的故事有一個共同的 形式,在開端、發展和結尾上都有特定的組合法則。結構就是把故事按照 一定位置安排好的框架。它編排每個部分和整個電影劇本的關系,使之 成為一個整體。這就是一個戲劇性結構的示例。一個示例就是一個模 式、一個樣式或一個構思的規劃。用固定的模式來規范本來很鮮活的藝 術創作是十分荒謬的。電影故事在很大程度上就是電影大工業的前奏。 在大眾文化時代藝術的個性更多的時候要讓位于大眾的心理審美傾向。 不過.從另一個角度來看.任何藝術創作都是在戴著腳鐐跳舞。當代電影 劇本創作是一個發現的過程.創作者能不能發現當代觀眾心理上的集體 潛意識,與觀眾產生共鳴,這決定了所創作的故事能否開創出一種新 類型。
● 也就是說.當代flash動畫電影創作首先要重視并掌握商業flash動畫講故事的 策略,學習西方的同時不能脫離本土文化傳統;其次要探索出適合當代觀 眾審美的中國模式,照搬照抄西方、全盤否定傳統敘事都是不明智的。對 觀眾而言,一部flash動畫電影的好壞,最重要的是故事講得好。因為觀眾最想 看到的是新鮮有趣,敘事扎實完整、人物性格鮮明、情緒自然飽滿,當然場 面也最好過得去,音樂好聽,臺詞至少不能讓觀眾頻頻笑場的flash動畫。與真人電影相比.flash動 畫電影可以賦予萬物生命并使其成為故事中的 角色:現實中的人和物、自然中的飛禽走獸花鳥魚蟲、虛幻中的神仙妖魔 ……有生命的無生命的.真實的虛幻的都可以成為flash動畫角色。在“萬物皆 有靈”這一點上,flash動畫與兒童文學是如此的親近.無論是過去、現在還是將 來.這個共識是一致的。區別在于.flash動畫本身的藝術特征和傳播優勢,使 得flash動畫能更形象、更具體、更類型化。
在中國.不同時期的flash動畫電影角色明顯的時代性(主要是精神面貌) 成為有別于他周flash動畫的表征之一。以人物角色為例,新葉I國成立前的動 畫電影以《鐵扇公主》為代表,角色的形象、動作、語態傳統中夾雜著時尚 和商業的氣息。20世紀50年代的角色,好人——男的健壯和藹、女的端 莊慈祥、小孩紅撲撲的同臉.敵人壞人一定是尖嘴猴腮或滿臉橫肉;60、70 年代流行國字臉濃眉大眼.苦大仇深表情.無論大人小孩一律怒目圓睜雙 拳緊握;直到80年代角色的面部表情才有所舒展。站在今天的角度,僅 從這些表象看中國flash動畫電影不免讓人覺得有些無趣。但是,如果深入探 究下去.中國flash動畫電影的角色群相非但不是千篇一律,而且可以說是相當 豐富,表現出既傳統又現代的審美特征。對當時的觀眾而言.這些生動的 角色形象與他們的審美取向是相當吻合的,是他們所認同并喜愛的。問 題在于,這種所謂的時代特征是否成為一種歷史局限性?過去的flash動畫,現 在的人再看是否就真的看不下去了?過去的flash動畫怎么看.才能看出味道 來?把它們放到世界flash動畫電影中,這些角色是否仍有他們的光彩?我們 的flash動畫角色多了什么又缺了什么? 轉載請注明:長春flash動畫制作公司:http://www.daavap.shop/city18/







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